虞旻子，毕业于湖北美术学院中国画系。现为湖北省摄影家协会驻会负责人，湖北省非物质文化遗产手指画第三代传承人、中国摄影家协会会员、湖北省书法家协会会员、湖北省电影家协会会员、上海吴昌硕艺术研究协会会员。美术作品在湖北省美术馆举办“指墨百年——虞氏三代人画展”。2020年获得湖北省委省政府表彰的抗疫先进个人。

中国摄影家协会主席、本届全国影展评委会主任李舸在第二阶段评选预备会对评选工作提出四点希望：一是反映伟大的时代精神，体现温暖人心的精神力量。要坚持正确的政治方向，牢牢把握评选导向；要坚持“二为”方向和“双百”方针，以高尚的精神品格、丰富的思想内涵、鲜明的价值取向，让摄影在服务党和国家大局中发挥更重要的作用。二是坚持以人民为中心的创作导向，把艺术之我融入人民大我，把人民作为文艺表现的主体，用文质兼美的艺术作品赢得人民的尊重和社会的认可。三是强化专业意识和学术标准，建言献策完善评选机制，用什么样的学术标准和专业品质来引领时代的发展，需要评委深入思考和把握。四是秉承公平公正，严肃评选纪律，共同营造风清气正的评审氛围，评出的作品要对历史负责，经得起时间的检验。他说，全国影展评选是我国摄影事业繁荣发展的需要，也是摄影界出人才、出精品的有效途径。厚植人民情怀，强化专业水准，讲好中国故事，传播中国力量，希望本届全国影展评选不辜负全国摄影人的期待，给历史一份合格和精彩的答卷。

第28届全国摄影艺术展览公示以后，很多人都在关注哪些人入展、哪些地方入展数量多？而我更关注的是摄影作品本身，从今天开始我们将带来国展摄影作品赏析。

          第一期纪实作品（单幅）

安徽省-秦祖泉-《雨中援手》

第一张作品是安徽省秦祖泉的《雨中援手》。从这张作品中，我们可以身临其境地感受到在大雨滂沱之下，两位警察和一名群众帮着一名环卫工人将一辆翘起的清洁环卫三轮车努力地拉回地面。画面中间有几个细节信息是值得关注的，第一个车头有破损说明有轻微碰撞。第二个车后面有垃圾倾倒在地上影响道路通行。第三个在垃圾车的背后一辆小车发出的灯光照亮了落满雨滴的地面，增加了画面的视觉感染力。马路右边的这一辆亮着警灯的警车，则说明了警察的到来。整张画面和题目非常贴切。在大雨滂沱中一辆警车路过此地，警察看见翘起的三轮车影响了道路通行和安全，有可能带来进一步的人身损伤。所以警察毫不犹豫伸出援手将车拉回地面。两位警察用尽全身的力气向下拉扯，试图通过身体的重量将车拖回地面，这种动视感是非常有感染力的。画面中四个人努力的拉的车辆和后部翘起满载环卫垃圾的车斗形成了一个非常好的冲击和对比。这张照片亮点，其一在于恰到好处毫无抓拍感的纪实性。美中不足的在于细节的处理特别是左边远处的人是背向交通事故现场，略有不足。但作者能在这么短时间内，这么准确的抓拍到这样的场景，已经是可贵之极。这就是新闻摄影的力量。

北京市-韩靖-《烟火绽放》

第二张作品是北京市韩靖的《烟火绽放》。应该来说在每个城市都会有烟火晚会。但是这张作品里是非常巧妙的将烟火晚会这样的一个主题深挖到了极致，也让评委做出了选择这张照片的理由。其一，从现场来看场景应该是在天安门广场。第二，在天安门广场燃放烟花晚会明显是属于重大节庆日，应该是建国七十周年国庆日所燃放的烟火。第三，观看烟火晚会的人不是普普通通的民众，而是穿着各种各样少数民族服饰的少数民族代表，这一点体现了民族大融合。他们和远处高高矗立的五星红旗，形成了呼应关系。这就是中华56个民族的团结之情、团结之心。回头面带欣喜和微笑的两位少数民族女孩，则将整个画面的气氛点恰到好处的往回勾了那么一下。如果在场中所有的少数民族人士都是面向五星红旗，那么画面就显得太过呆板，而恰恰是两位回头的女孩所展现出来一种的欣喜之色，才是画面最中心的焦点之所在。所以一个主题如何能做到极致，那么这个主题才是最好的。从这个画面而言，第一个好是天安门，第二个好是国庆烟花晚会，第三个好是少数民族代表观看这个特定时期的烟火晚会，第四个好是这两个恰到好处回头的少数民族女孩。当一个画面出现四个转折之后，那么这幅画面自然就有了其他人的画面所不具备的东西。

广东省-李海燕-《雨中抗疫》

第三张作品是广东省李海燕的《雨中抗疫》。我们每个人都在这场抗击新冠疫情战疫中经受了大考。那么如何展示在这场战疫中，中国人民团结一心的力量之所在？我相信有不少的城市都经历了全民抗疫，全民核酸的过程，那么选择一张什么样的照片最能够代表在核酸检测中我们所面对的困难，这张照片给了一个的答案。第一，夜晚核酸检测说明了事件的紧迫性；第二，雨中核酸检测又加大了这个紧迫性的概念；第三，医护人员在毫无准备的情况下，仍然冒着大雨去做核酸检测，又一次加剧了全民核酸检测的紧迫性。所以这个画面里大雨是加分项，打着伞冒雨来做核酸检测的民众是加分项。在没有任何挡雨工具下，仍然冒着雨在为老百姓做核酸检测的医护人员则更是加分项。而画面中间最打动人的就是将红色塑料凳顶在头顶上去挡雨的这一个细节场景。它更说明了医护人员的艰辛和不易。远处背景的一盏照明灯，将雨伞打的透亮，更照亮了夜晚瓢泼大雨的动感。整张画面恰到好处，恰如其分，既有点睛之笔的红色小板凳，更有那一束若隐若现照亮黑夜的光芒。

湖北省-高勇-《送午餐》

第四张作品是湖北省高勇的《送午餐》。在疫情期间每一个被隔离者生活之中最关键的一个环节就是送餐。那么这张照片其实非常巧妙的进行了阐述。图片并没有用送餐人员大包小包拎着很多袋来解释这个送餐难度，更没有用隔离者将身体全部探出房间或者部分探出房间去同送餐人员形成对话交流，来解释送餐这个过程。而抓住了一个非常小的动作，隔离者打开一条门缝，伸出一只手来拿这份午餐。这说明了什么？这说明了被隔离者害怕传染，而送餐者义无反顾的来送这个餐。这个门缝，这一只伸出的手，将整个画面牢牢定格。那一个空旷的走廊、干净的墙壁、顶部的光线，拍摄者也特意降低了拍摄视角将送餐人员的形象勾勒得高大伟岸。整幅画面的核心和精髓就在那一只伸出的手。经典巧妙，颇有一两破千金之势。

江苏省-徐晖-《最美人墙》

第五张作品是江苏省徐晖的《最美人墙》。何为最美？逆行为最美！何为人墙？川流不息的人潮之中，携手互助百姓平安，那就是人墙。在美丽的杭州更有这样一道美丽的风景，十数位志愿者手牵手拉起人墙，为川流不息过马路的人群保驾护航，这就是美！要知道这张照片拍摄是夜晚，而不是白天。这个时间还出来做志愿者本来就是一件不容易之事。更加巧妙的在于画面正中间有一位外国志愿者加入了这个行列，那么说明了什么问题？说明了我们中国的志愿服务并不是中国人自己在做，而是我们已经有了外籍人士加入了我们的志愿服务队伍。这样的志愿服务不简简单单是中国化，而是世界语言世界化。我们在走向世界，包容世界，我们更需要携起世界各民族的手共同拥抱，共同为我们的地球母亲塑造一片蓝天。这张图巧妙就巧在最中间那一位外国志愿者。

江西省-周抚阳-《这一刻》

第六张作品是江西省周抚阳的《这一刻》。这张作品应该拍摄于2019年5月江西福州，徐灿6回合TKO日本挑战者久保隼，首次卫冕WBA羽量级世界拳王金腰带。这是开创历史的卫冕。他的不易代表着中国人不易，我们能在拳击这个西方人的舞台上，争取到中国人自己的金腰带，这是彰显国之威武的。画面中鲜艳的五星红旗和众多人物形成对比。中国加油，徐灿加油！这就是中国力量，这就是五星红旗一次一次地在赛场上飘起，让每一个中国人都为之自豪的那一刻。这一刻将铭记在历史当中。

山东省-何毅-《致敬老兵》

第七张作品山东省何毅的《致敬老兵》。白发苍苍的七位老兵，共和国建国七十周年之际。他们乘坐在彩车之上，感受着中国翻天覆地的变化。他们用自己那微微颤抖的双手向国人敬礼。没有他们的付出，又何谈中国人如今的幸福？没有他们胸前的军功章，没有他们那些已经离去的战友，又何谈中国今天的强大。画面并不讨巧。但在于是两个七。建国七十周年和七位老兵。这个军礼神圣，它无愧时代，无愧人民。

陕西省-何兴忠-《水中捞“月”》

第八张作品陕西省何兴忠的《水中捞“月”》。人们都说孩子是调皮的，这张作品中不光孩子调皮老爸也挺调皮。老爸用一个十分危险的动作抱着孩子，而孩子手中拿着一个捞网去捞什么呢？真的捞月亮了吗？他在捞一个矿泉水瓶。这个矿泉水瓶是月亮吗？不是。它是水中的垃圾。但问题在于为什么要以这样一个冒险的姿势去捞这个垃圾呢？生态环保问题是我们现在迫在眉睫的，大量的塑料制品落入水中，最终流向大海。在大海的深处我们已经发现了塑料微颗粒的存在，而这些塑料微颗粒将通过食物链，最终影响到人类自己。我们随手的这一个捞垃圾之举，其实最终帮的是我们自己。水中捞月捞的不是月，捞的是一颗环保心，捞的是一个社会责任感和使命感。孩子虽然调皮，老爸虽然调皮，但我们仍然要为这个调皮点上一个赞。这张照片到位，不是说拍的到位，而是其思想内涵核心到位。

有人说为什么我的片子上不了，想一想思想内涵的核心。有时候不是构图的事，也不是光影的事，而是思想的事。

安徽省-王志平-《风雨同行》 

第九张作品是安徽省王志平的《风雨同行》。在校园里，在风雨之中，老师为学生做出了榜样。这张图片中，前面打伞、后面帮撑起帐篷的老师，护送孩子们去上课，守护孩子们成长。在人生的旅途中，正是这样一位位老师守护着我们祖国的花朵茁壮成长！在人生之路中，他们堪称孩子的保护神。这样一张照片前后呼应式的布局，更为关键的是孩子们脸上并没有因大雨而沮丧的表情。在高兴和调皮之余还有着一点欣喜。在这画面中，我相信老师们更多在享受和孩子们共同成长的快乐！看着一批又一批的孩子经过自己的培养，走出校园，最终走向社会、反哺社会。那么这才是师生同行之路，老师成就了学生，而学生更成就了老师。这张图片构图、光影都十分简单，但选题和立意却十分高明。校园摄影严格来说并不容易拍，因为校园安全的关系，摄影家一般不能进入校园之中进行拍摄。而这张照片恰好选择了校园里老师和学生并利用风雨同行进行阐述。可以说能在大雨中拍到这样的场景，说明了摄影师是十分用心的在观察生活，体验生活。

广东省-王亚美-《画》

第十张作品是广东省王亚美的《画》。画应该是惟妙惟肖如梦如幻。而这幅作品则是两层含义。第一层含义，劳动者的美如画。吊索将擦拭幕墙的清洁工人悬吊空中，远处的绿树和高楼映衬着他，这样高空擦洗玻璃幕墙的工作场景是美的。这样题材的作品不少人在拍，有拍剪影的，有拍动态的，还有更多的表达方式。而这张作品好的地方就在，十分巧妙的利用了水流对于玻璃表面折射的改变。将原本清晰的劳动者进行了一次自然且艺术化的处理。于是我们看到的劳动者，颇有油画的韵律和味道。它不像照片那么直来直去，它更像一副艺术作品一样含蓄内敛。但要值得注意的是这张作品的构图，还可以处理的更加考究，更加具有动态感、线条感、律动感。下半部分清晰的画面则将虚拟艺术感又拉回到了现实表达，形成了一个艺术空间和真实空间的呼应和对比。这样的作品兼顾了艺术性和记录性，且具有更多的思考性。也提供了一个不做ps仍然可以艺术化表达的尝试方向。

解放军-穆可双-《编队出击》

第十一张作品是解放军穆可双的《编队出击》。这是一个特殊题材，一列武装直升机列队起飞，这只有军旅摄影师才能拍到这样的场景。一列直升机编队如巨龙一般腾空而起，象征着中国军队的威武和雄壮。画面晚霞的红色代表我军军魂的颜色。直升机编队从远处而来，腾空而起如巨龙一般看向前方。第一架直升机比第二架直升机略低一点，如巨龙的头部一般向前探视。这张作品画面采取了C字形的构图。更多将对于龙的表达运用到了这张作品之中，应该来说是十分巧妙的一个方式。

四川省-袁蓉荪-《夜巡古石窟》

第十二张作品是四川省袁蓉荪的《夜巡古石窟》。夜晚一位老者牵着一条狗打着手电，来到一个石窟面前。这不是夜晚的祭拜，而是晚间的照看。密林之中深夜作者用一个慢门的方式进行拍摄。将石窟中的古佛勾勒得活灵活现，将环境的气氛渲染烘托的恰到好处。让我们感受到了夜巡者的艰辛和不易，感受到石窟的另外一种静谧雄伟和壮阔。星芒在这件纪实作品中是加分项，但是略显多了一些，有点抢镜。在整体来说作者是十分用心的在构思和处理，夜间慢门的曝光手法和技巧，加上场景和巧妙的设计策划，眼前的森林，守护的石窟，我们寄希望于若干年之后，如此的场景，还能继续延续，给我们的后人所观看。应该说这张作品有点讨巧，保护文物的立意比较好，切入点也很准确，但是最终呈现效果还是可以探索更好的方式。

云南省-刘冉阳-《鲜花经济重启》

第十三张作品云南省刘冉阳的《鲜花经济重启》。画面中间一行一行整齐排列的电脑和电脑面前戴口罩端坐的年轻人。他们在诉说一个又一个梦想和故事。画面中人物有严肃压抑的一面，画面的影调也是处理的比较压抑。但画面中少数人物交流将严肃压抑的画面进行了调剂。这些交流更好的诉说了人物的状态和故事。从画面角度看，有一定的形式感，但整体表达偏弱。作品的标题是加分项，直接点题，让我们知道这是云南的鲜花交易市场，并且是疫情重启后的状态。标题以及延伸文字阐述了重大历史事件所带来的深远影响，这张作品具有了一些特定的价值。

浙江省-章新-《父亲的力量》

第十四张作品是浙江省章新的《父亲的力量》。父爱如山，在孩子面前父亲永远是高大的，在家庭面前父亲永远是顶梁柱。这张照片非常巧妙的用这样的一个场景阐述了父亲的力量。左手拎着孩子的书包，右手则尽力的将孩子提起。孩子十分调皮地双手搂抱着父亲的手，体会着父亲的力量。虽然照片没有拍到父亲和孩子的脸，但是我们仍然能从这种调皮的生活小情趣中捕捉到家庭关系的和睦，我们更能从父亲身体的动态以及背后衣服上略微的盐渍，可以看出父亲的不易。这种不容易应该值得记住，这是属于这个时代孩子们的幸福，这也属于这个时代父亲们身上的责任和压力。作品构图非常简洁，左右对比，人物偏右和左侧环境形成呼应。左侧来光将人物的左部分勾勒出来和环境又形成了区分，非常之巧妙。作品最好的地方在于人物关系的动态感和亲情感、趣味感。

中直-盛佳鹏-《黄旭华、曾庆存两位院士荣获2019年度国家最高科学技术奖》

第十五张作品是中直盛佳鹏的《黄旭华、曾庆存两位院士荣获2019年度国家最高科学技术奖》。这是一个非常特殊的题材，普通摄影师很难遇到。作品拍摄十分到位，高高举起的国家最高科学技术奖证书，诉说着一个荣誉，而一位时年93岁的老者和一位85岁的老者面带微笑目视前方。他们是国之脊梁，没有他们的默默耕耘和付出，就不可能有我们国家快速发展的今天。我们不能忘记他们，我们应该用我们手中的镜头去记录他们最辉煌、最荣耀的时刻！这张照片拍摄并不难。但被拍摄者足够有纪录的价值和意义。

中直-王敬-《“生命禁区”的坚守》

第十六张作品是中直王敬的《“生命禁区”的坚守》。世界海拔最高的青藏高原，一面五星红旗在战士们的手中飘起。他们在守卫这片土地，他们在守护国境线。这是责任，这是使命，这更是尊严。作者用低视角去阐述这样一个场景。雪山不再高、蓝天不再远。脚下的冰河不再艰辛，而战士在蓝天白云溪流之间，清晰高大，他们义无反顾地坚守在这块土地上。雪山的线条和蓝天白云形成了一个非常好的映衬，交代了拍摄对象的环境。画面下半部分流淌的小溪水以及冰雪则将白色世界衬托而出。画面没有选择战士行军的场景去交代，而是选择了战士们手拉手准备渡河的这样一个小场景，来诉说高原执勤的艰辛。而就在这样艰辛的时刻，五星红旗的力量在画面之中唱响。那一抹红在这蓝天白云、雪山世界之中那么亮眼。这就是中国军人。为你们而自豪！

我们更多读到了题材的重要性。我们更应该思考如何去选择具有主题感的表达内容。这些作者给我们做了示范，我们应该反思我们日常生活中所能拍到的场景，如何能够进行更好的主题放大以及思想阐述，能够通过小切入点、小视角更好地展示我们国家的变化以及昌盛。让中国文化自信更强更美。

安徽省-张鸿飞-《别怕蜀黍在》

第十七幅作品安徽省张鸿飞《别怕蜀黍在》。作品反映了一个水灾后的场景。在画面的正中间主体人物警察非常鲜明身穿反光背心，将一个坐着婴儿车的小孩儿高高抱起。画面抓拍的时机恰到好处，警察温柔的看着孩子。而孩子因为离开父母害怕而大声哭泣。这样一个表情的对比，既显示出了孩子的害怕，又显示出了警察的温柔体贴。警察手臂紧绷的肌肉群，说明了孩子体重不轻，拎起来是很费力的。挽起裤脚双腿浸泡在水中，远处地面全部被水覆盖。这样的环境诉说了水灾的严重。画面左边则是身穿的一个巢湖救生衣的民众抱起另外一个小孩。作者并没有将左侧的救生艇所拍出来，这样可以减少画面多信息带来主体的被干扰，另外一方面也突出了画面的主题，就是孩子和警察。这样的新闻照片既真实又写意，主题性表达非常到位。最好的一点，就在孩子的表情和警察的交流互动上。警察并没有因为孩子重、孩子哭闹、灾情严重而面带难色，这难得的温情将人性的关怀展露无疑。

广东省-邓飞-《建设大湾区》

第十八张作品广东省邓飞《建设大湾区》。这张作品并没有选择城市建设、港珠澳大桥等常规视角和方式去呈现大湾区的建设。而是用海天之间一个弧形的建筑体来表示大湾区的概念，和题目形成一个隐性的呼应对比。而人物则高悬在画面正上方，以电焊亮光照亮自己，突出建设者准备挑灯夜战的感觉。下半部分则突出远景的金光朝霞，用以彰显光明的未来。跨海大桥作为远景则体现了城市感。整幅画面构图从下半部分的金色到上半部分的深蓝色形成了一个过渡。弯形的建筑物将画面一分为二，形成了较好的视觉聚焦感。题目则更加准确地交代了作者想表达的是大湾区。照片本身呈现的信息有一定缺陷，但是题目很好地补足了信息量，应该说题目是加分项。

湖北省-李风-《跪以谢恩》

第十九张作品湖北省李风《跪以谢恩》。古人常说跪天地，跪父母，拜谢恩人。这样的一个场景，发生在2020年新冠疫情援助宜昌医疗队医护人员撤离之时。作者非常敏锐地关注整个欢送的现场，在捕捉那个能真正打动人的场景。男人膝下有黄金，这一跪将时空定格。画面不足部分，车辆是普通大巴车，画面中没有能明确体现援助宜昌医疗队的信息。骑摩托车的警察也不能完全认定为是在护送医疗队。所幸标题和画面相互映衬，加上新冠疫情的大背景，将这张照片的人文情感价值放大，让这张照片达到经典的标准。

江苏省-倪黎祥-《街头“顶牛”》

第二十张作品江苏省倪黎祥《街头“顶牛”》。画面选取的是一个骑着电瓶车的人和一个交通秩序维护管理员之间的互动。骑电瓶车的人越过了横线企图抢行。而交通秩序维护员身体前倾顶住车辆，不让他继续向前。这样的一个动作，在强调道路交通安全至上，文明出行要从每个人做起。右边的两辆车没有越过横线，则较好地说明了大部分人是遵守交通规则的。而整个画面精彩亮点则在于两个人顶牛般的身体动态，这个姿势形成了一个隐性的三角形构图。将画面的对立感、力量感和支撑感表露无遗。道路秩序维护员手中的小红旗“文明出行从我做起”，将题目街头“顶牛”的意义再推高一层。可以说这张作品以小见大，用两个人的矛盾冲突，体现了城市管理这个大难题。

上海市-胡志民-《上海的昨天今天和明天》

第二十一张作品上海市胡志民《上海的昨天今天和明天》。远处是上海浦东高楼林立的大厦，黄浦江将其环绕。下半部分则是老旧的居民楼和办公楼。红色的房顶诉说着时代岁月和变迁的痕迹。如果仅仅只是这样对比，只能说是上海的昨天和今天，并没有体现明天。于是作者选用了一个建筑工地的场景，并且是一个正在施工的钢结构现场。通过吊索吊起的钢结构横梁以及两个工人的施工状态，再加上一个框式结构的构图，将明天呈现出来了。未来这里将矗立起一座新的大楼，它将遥看对面的浦东。可以说这张作品充分利用构图的空间，将昨天、今天、明天的真实现状结合到了一起，产生了更宏大的艺术表达和思想阐述。作品没有采用艳丽的色彩来表达，是因为颜色艳丽有可能将作品拖到糖水片的序列之中，这样的坚持是非常难得的。

江苏省-计海新-《移动的“海上城市”》

第二十二张作品江苏省计海新《移动的“海上城市”》。这是一张非常有趣味性的画面，也是本次第28届全国摄影展评委推荐作品。这张作品既有纪实摄影更有艺术摄影的表达。行驶在水面上的一艘货轮装载五颜六色的集装箱。高空垂直拍摄，让我们忽视了货轮的形态，这是在弱化货轮这一主观概念从而更好地辅助海上城市这个概念。画面的趣味点在水面上的倒影。阳光将货柜的影子投射在水面上，高低错落的货柜被阳光投射后，形成了高楼大厦般的参差起伏。于是一座移动在海面上的光影城市呈现在了我们面前。可以说拍摄者是十分用心且敏锐的捕捉到了这一点。画面中两艘推动货轮的小艇是整个画面的加分项，特别是左侧小船所划出的水流痕迹。白色水流痕迹如云雾如烟气将城市勾勒了一下，正是这么一抹白色，让城市显得更加真实和有趣味。

浙江省-梁丹斌-《晨练》

第二十三张作品浙江省梁丹斌《晨练》。两位女性在左侧晨练太极拳，两只小狗在右边打闹，形似于晨练的场景。人和狗的动作形成了一个相互的呼应。画面的背景相对干净没有拍到其他的人，让人和狗之间的呼应没有干扰，达到了极致。可以说这个晨练不光是人的晨练，更是小狗之间的晨练。所以这个题目是双关表达。呼应式的场景让画面增加了更多的趣味。很多人经常聚焦人，拍人们晨练的镜头，而忽视了周边可能在进行晨练的其他事物。这张照片亮点在关注到了小狗的存在，更将小狗的动作和人的动作相互进行关联。

中直-王菲-《等你回来》

第二十四张中直王菲《等你回来》。这张照片男生看女生的眼神坚定深邃，女生落下的泪珠说明了一切问题。这是一种情感的倾诉，更是一种依依不舍的表达。画面左边的这位女性占据了构图的一半，和男性中间留下了一个缝隙，给人一种空间感和遐想感，让两者之间有了分离开的情感呈现。题目则将整个画面进行浓缩，这不是一次普通的分别，这更是希望你远赴征程归来。不足的是如果抛开题目，这张画面单纯来看表达不够，这更多的是一个特定时间、特定场所、特定人物的大事件记录，它需要很多文字性描述来解释这段画面的意义。从思想表达层面来说，作品合格，但仍有提升的空间。

安徽省-左学长-《挑灯夜战》

第二十五张作品安徽省左学长《挑灯夜战》。从画面的构图来说，这张作品运用的比较简单。从画面的信息来说十分准确，数十条长龙一字排开将堤外的水抽至另一侧，喷涌出的水流加上夜晚的光线，将现场的气氛勾勒的更加寂静。画面采取了慢门的方式，在高空用无人机进行航拍，这一点在夜间拍摄来说十分不易。现场可以看到一位工作人员正从右侧走向左侧，似乎是在检查排水的情况。喷涌而出的水龙加上亮起灯光，以及蓝色的夜景调子则诉说了主题《挑灯夜战》。这张画面十分朴实、简洁明了。将艺术和纪实有机整合到一起。画面打动人的是一字排开的几十条抽水长龙。略有不足是正在工作的抽水机不是很多，若是能够全部开始抽水则会更佳。其次，大堤上巡查人员只有一个略显较少，这和夜晚值班挑灯夜战有所关系。但如果夜晚巡检的人员能更多一点，加上手电灯光巡查，那么这张画面的说服力和现场感将会更强。

北京市-宿东-《飞越百年》

第二十六张作品北京市宿东《飞越百年》。古老的宫门宫殿，非常工整的垂直对称构图。在这构图之中亮点是三架直升机悬挂党旗，从宫殿的塔顶上方而过。这应该是建党百年的大阅兵活动。画面之中还点缀着几只天空飞翔的小鸟，将原本纯色的天空增加了一丝生命的气息。直升机在天空中正好从古代建筑上方飞过，这是相隔百年、飞跃时空的对比。党旗在天空中飘扬，也暗合了建党百年走过艰难历程铸造辉煌的含义。切合时代主题的画面，作品主题将站位提到新的高度。这也说明了，作者是十分用心的在设计如何展示建党百年，如何展示天空中飞跃的概念。

广东省-李晓群-《初吻》

第二十七张作品广东省李晓群《初吻》。孩子刚出生，第一个吻是母亲给的。因为疫情害怕感染的关系，这个吻来的是这么不容易。孩子和妈妈之间只能隔着口罩，人生中第一次相见、第一次亲吻。孩子微微睁开的眼睛，似乎在看着妈妈，这是母爱血肉之情的呼唤。画面构图采用了中心聚焦式，孩子在左上，母亲在右下。两者对向相望有太极阴阳图案的感觉。这一点应该说是反常且巧妙。整个光线和聚焦曝光十分合适，将视觉中心点全部放在了画面的正中间，适当弱化了周围一圈的环境和景物。这是在让观看者的视线尽可能地集中到孩子和母亲的身上。从妈妈眼角的皱纹额头的抬头纹，可以分析这位妈妈的年龄已经不算小了。在这个时候，还生下了一名新生婴儿，应该是国家开放二胎、三胎政策之后的家庭新成员。这增加了图片的主题性表达的含义。我们往往在想什么样的照片是好照片？如何从一个小切口见证时代发展的大变化？这张作品给了一个很好的解决方向。

湖北省-雷吉平-《江豚的微笑》

第二十八张作品湖北省雷吉平《江豚的微笑》。江豚是生活在长江之中的国家濒危保护动物。随着近几年长江生态大保护的环境整治，随着环境的日益恢复，在宜昌的江面上我们经常性的能看到江豚。但拍摄江豚并不容易，常规视角能拍到的是江豚的背或头部、尾部，然而作者经过深入的观察后，选取了这样的一个角度来捕捉江豚的细节，这样的细节是非常需要耐心等待的。照片得来不易，其一江豚的形态形似小孩一般安静的躺在水中，表情是小孩儿的微笑状，它在笑什么？它应该是在感恩环境的变好，栖息地已经变得很安全，这是江豚对人类的微笑。其二水面上跳起来那只小鱼是江豚的食物，而江豚在为即将享受一顿大餐而微笑。其三这样和谐的场景诉说了我们在为生态保护、在为生物多样性所做出的努力和付出。中国为世界生物多样性和生态环境保护作出表率，我们也将一如既往的坚持下去。江豚不会消失，他将会继续出现在我们摄影人的镜头之中。这张作品水面平整且色泽准确如绸缎，安静的水面也有效的将画面气氛烘托出来，构图采取了对角构图且视觉焦点较为准确的聚焦在右上角，符合视觉延展的惯性。

李晓红-《救援》

第二十九张作品李晓红《救援》。寂静深夜大水淹没了村庄，救援人员划着皮划艇深入村庄中搜救。曾经我也作为消防战士参加过数次抗洪抢险救援作战。夜晚入村搜救是非常危险的。因为水中会有杂物，前进的道路上会有电线杆、树木，晚上种种阻拦的因素，一切都将成为拦路虎。一旦皮划艇被锐利物体划破，战士们将面临更加危险的局面。而这张作品很好的展示了夜间救援人员深入村庄救援的场景。整个环境交代抓拍非常到位，主角十分清晰。最好的在于手电筒射出来的一束亮光，如一盏指路明灯指引了前进的方向。略有欠缺的是从照片信息，我们无法分辨是救援归来、还是深入救援。船上也没有看到被救者存在，这一点让画面的表达力打了折扣。夜间搜救应该是十分紧急才会采取的行动。从战士的表情和情况来看紧张感不明显。也将画面的表达力打了一点小小的折扣。总体来看，这样的夜间抗洪救援场景的镜头，仍然是一张好作品，但依旧有提升的空间。

山东省-马守美-《清晨的收获》

第三十张作品山东省马守美《清晨的收获》。远处薄薄的雾气、农妇们头上戴的头灯将清晨的感觉，如写意画一般表露出来。农妇们正在辛勤的劳作，清晨的尘雾浮在她们身上。厚厚的衣裳以及包裹的头巾，在帮助他们抵御清晨的寒冷。而他们辛勤劳作的收获，是这一捆又一捆的蔬菜，这些蔬菜即将第一时间运往市场，送到我们的餐桌上。作品主题非常清晰告诉我们，我们吃的每一口菜，所吃的每一口粮食，都来之不易。劳作的农民，在为我们的饮食安全做着默默无闻的奉献。这就是这张照片所阐述的道理。莫忘了农民才是支撑整个国家的基石。图片略有不足的是右边两位男士有点袖手而立，与四位劳作的女士形成了个对比，有不妥之处。其次画面构图虽然有油画式的构图成分所在，但略显平淡。整体表达语言虽然切合题目但仍显单一。

云南省-刘冉阳-《渡“河”》

第三十一张作品云南省刘冉阳《渡“河”》。这幅作品表述，人们用自己的聪明才智解决渡河的方案。三把板凳搭起一座无形的桥，帮助女士跨过积水到达对岸。画面中这位女士的动作非常有趣味性，大步如飞迈过积水，红色板凳因为受力而溅起的水花更说明了渡河的不易。此作品抓的巧妙，说明了人们在面对困难的时候的机智。整体看女士的动作颇有趣味，题目也取的巧妙，是加分项。但是画面总体感觉略有平庸，表达基本到位，但立意的深刻性似有不足。

中直-李贺-《聆听》

第三十二张作品中直李贺《聆听》。非常震撼的场景，整齐排坐的仪仗队军乐队。画面的形式感、整齐划一感被作者演绎到极致。在画面的正中间，四面大鼓上一百周年图案清晰可见。他们听的是建党百年历程的隆隆鼓声。我们听的百年历程下中国共产党带领我们前行的声声呐喊！画面构图干脆利落，被拍摄对象整齐划一。画眼之处四面响鼓，这都是亮点。应该说这张作品，有体裁的特殊性，也有拍摄现场的特殊性，并非一般人能拍到。不足之处，形式感过强后，整体略有呆板。

从读这些作品可以看出选题十分重要，选完题之后如何表达非常重要。遇到大事件，如何把握住更是重要。所以摄影一定要紧跟时代，紧盯细节、从小切口入手，抠住时代主旋律，才能拍到好的摄影作品。

北京市-赵迪-《武汉隔离点中的中医》

第三十三张作品北京市赵迪《武汉隔离点中的中医》。画面记录了武汉抗击新冠疫情期间的一幕场景。在一个隔离点居民在走廊、天井中间，统一学打八段锦。这是传统中医中的一种养生术。画面中的人物动作非常有律动感。因为疫情防控，每个人相距很远，但又困守在这一样有着天井的居民楼里。大家不能出去只能呆在这隔离点。在这样一个特殊困难的时期，他们用学习中医养生术这种方式锻炼身体，加快自己抗疫病毒的能力，从而早日恢复回到自己家人身边。身处武汉的我，这幕场景听说过。但这张照片我是第一次见到，十分震撼。在那个岁月中，摄影师记录了这样一幕：穿防护服的医护人员想尽了一切方法在帮助病人，每个人都在为抗击疫情做出自己的奉献。照片中的构图是中规中矩的左右三分法。右边是近景，左边是远景。线条从画面的四边向远端延伸。同时六层楼房和天井形成透视感。最关键是画面中的人物没有聚集，而是非常规律的分散在一个一个隔离房间的门口。可以说将当时疫情防控和人员自我约束的状态很好地进行了记录，同时在真实中又透露出了一种哲学意味。

广东省-杨志洪-《耕牛陷泥潭众人来相救》

第三十四张作品广东省杨志洪《耕牛陷泥潭 众人来相救》。画面绿色的青草和三位穿着红色系衣服的人，形成了一个对比。红色和绿色是对比色，于是画面中的人物显得格外亮眼。而泥潭中的牛挣扎着四脚朝天。牛处于画面的下半部分，色系偏暗虽占据了画面的中心，但并不影响三个人物的动态姿势，这一点是十分好的。三位救牛的人，老人居右拿撬棍撬着牛的头部。女士和男士则靠左拿绳子，在将牛往外拉。三人的动势不同，衣服着装不同，表情也各自有所区别。这样的一张照片，可以说相当完美。但在完美之外，却透出一丝疑点。第一，三人身上衣服和手都显得太干净了。其次，三人姿态表情显得过于刻意，整体感觉有摆拍的成分在内。第三，从图片看，绳索绑住的是牛右前蹄，试图用拖的方式将牛拖出泥潭。问题在于牛的体重，拖明显是费力的，按道理绳子应该绑在牛左蹄，然后用撬棍帮助牛往泥潭外翻身，让牛自己翻站起来，这样恐怕更合理。而这样的拉法，靠三个人的力量，哪怕加上撬棍的力量，应该是没有办法把牛直接拉出泥潭的。所以这点也存疑点。

湖北省-赵广亮-《爱心接力菜》

第三十五张作品湖北省赵广亮《爱心接力菜》。在武汉抗疫期间，大量摄影师都在关注医护人员和病人、居民，关注志愿者以及公安干警等的是少部分。其中拍到志愿者，并展现其艰辛的照片并不多。这是一张正在卸载半挂货车爱心大白菜的照片。一辆满载爱心大白菜的半挂货车，载重接近30吨，每一袋大白菜至少都在20-30kg。而在疫情期间没有专业工具的支撑下，志愿者们就是靠自己的双手，将菜卸车转运送到居民的手中。作品诉说了在那个时刻每一位志愿者的不容易。作品构图采用了三角形加框式构图。画面最下方为志愿者担负着接菜的使命，画面中部两位志愿者正在将菜转移给下部的志愿者，而画面最上方的这位志愿者，则爬到了菜的最顶部将菜一包包的挪下来。加上货车的框式结构，则将中间的两位志愿者很好地框在了画面的正中间，形成了视觉的焦点。整体来看既突出了大白菜如山一般的高度，又突出了志愿者中心焦点的视角。方形构图和货车的方形外框形成了呼应。作者采取远景长焦拍摄的方式，记录了这经典的一幕，这是非常细致的观察得来的。

江苏省-刘晓光-《搏浪》

第三十六张作品江苏省刘晓光《搏浪》。画面中间划艇运动员飞扑在水面之上。划艇所激起的浪花的水珠布满了整个画面的中部，让人在没有看到浪的情况下，却感受到了浪的动态感。这样一张作品，第一，作者抓拍这一瞬间运动员的姿势和动态感十分到位。第二，水面喷溅而起的水珠，增加了画面的定格感和运动感。第三，近景和远景水面上的光点和水珠形成了一个良好的呼应。第四，人物向左倾斜的状态和划艇向右的运行动态以及两者之间的连线，形成了一个有机的整体，将画面的动感向外扩张。综合来说这张作品最妙的地方在于没有拍到冲浪和海浪，但仍然让人感受到了运动员和浪进行拼搏的状态。这一点可谓是画中无浪心中有浪。

山东省-鹿洪东-《洪流中的安全绳》

第三十七张作品山东省鹿洪东《洪流中的安全绳》。这张作品标题非常准确且有想象力。在洪水之中数十人形成了一根生命之绳。人们在同激流搏斗，用自己的双手拽住对方，将受困者转移到安全地带。汹涌的洪水激起白色波纹和浪花诉说着水流之急。章丘义工红色的背心，则诉说了救援人员来自民间救援队。右边站在铲车斗中的获救者正在尽自己能力去帮助义工。还有左部穿救生衣者，他一手抓住安全的人，一手抓住那位快要站不稳而倾倒的女士，这个小细节是十分关键的，将洪水汹涌的场景再次提升。整张作品如一尊雕塑般将抗洪现场进行定格，将人和人之间危难之中伸出援手的状态进行定格。上半部分的人链和下半部分洪水的激流也形成了一个颜色对比。右边身穿反光背心的人在构图中是破局的作用，让太过均衡的分割式构图形成了一个视觉跳跃点，微微伸出的左手则说明了，面对洪水人们束手无策的感觉。

福建省-陈玲-《百年建党史壮阔国航情》

第三十八张作品福建省陈玲《百年建党史壮阔国航情》。画面中是北京的老胡同。飘扬的五星红旗诉说了一个特别的日子。天空中飞跃而过的八架战斗机喷出的七道彩烟在天空拉出了一道贯穿的线条。飞在最前面的是一架大飞机。从画面中我们不光是看到了五星红旗冉冉飘起的状态，我们更感受到了祖国强盛以后天空翱翔雄鹰的威武。画面构图中规中矩，略有不足的是近景红旗在画面中间所产生的感觉不是特别好。而左上角绿叶部分的天空颜色则显得有点怪。靠近树部分的天空颜色偏白和上部分天空蓝色，也略显奇怪。画面部分颜色有一些过于鲜艳，有导致画面失真情况。

浙江省-王明芝-《这一拉就是生与死的距离》

第三十九张作品浙江省王明芝《这一拉就是生与死的距离》，这张作品是一张非常经典的纪实抓拍作品。作者在最恰当的时机，最恰当的位置，用长焦镜头拍下这样一瞬间的惊险场景。三个人位置十分巧妙，首先从远处飞奔而来的警察，在极速的奔跑之后，用了一个后仰姿势，试图控制住自己的身体止步刹车，而靠近被救者。前面穿救生衣的黑衣男子则拼命的拉住了准备跳入水中的女士。女士的动作十分具有动态感，她即将往湖中跳，手又被穿救生衣的男子一把拉回，在画面中间划出了一道曲线。女士和两位男士的动作，形成了一个连接关系。而作者构图巧妙的将栈桥放在了画面右下角，左边整个一大部分都是茫茫的水面，突出了整个水域的危险性，也让整个画面的视角显得更加凝练。三个人处于画面的正中心点向右部分，这个视角处在黄金分割线之上，这一点也是非常好的，可以说角度位置都是上佳之选，整个画面中人物的动作也十分到位，无可挑剔。

中直-邹红-《欢庆建党百年》

第四十张作品中直邹红《欢庆建党百年》。这是一个大型活动的现场，整个上2/3部分，穿红色衣服的人们高举国旗挥舞着，形成了一个巨幅的人物场景。而右下角这群彩衣裙子的女孩则是画面中间的一个亮点，特别是跳起的穿蓝色裙子的这位女孩，则将画面的整个气氛带到了一个非常有趣味且活泼的地步。蓝色和黄色形成了一个对比，跳起的这个女孩和其他所有人形成了一个对比。她跳起伸手拉着的应该是自己朋友，这一点非常不易。下半部分的人物有些像《八十七神仙卷》中的场景。上半部分的人物则群英谱一般，展示着青春和每一个人的细节动态。唯一不足的是左下角这一片穿白衣人和整个画面形成了一个对立关系，妨碍了画面整体的表达，这是遗憾。

相对于绘画作品，纪实作品的再造性要弱很多，所以在拍摄和表达的时候，角度和构图都会直接影响到画面的最终效果。要想在纪实摄影中拍到最满意的作品，第一是观察，第二是要用更高的要求去对待眼前的画面。在最短的瞬间，抓住最打动人且表达准确的画面。

福建省-朱光成-《鱼口夺食》

第四十一张作品福建省朱光成《鱼口夺食》。我们看过很多的鸟类摄影作品，其实拍鸟很不容易。因为鸟类虽然形态很美，但能展示出来的故事却非常难。大部分拍鸟的人都专注于在丛林、天空之中捕捉鸟的动态感和细节感，少量的摄影师在捕捉鸟类生活中间的小情趣，比方说孵化幼鸟或者说是鸟类之间的争斗。这张作品则关注鸟在捕食的这个环境和过程。这只大鸟在和一条大鱼争夺小鱼，这是非常难见得到的场景，大鸟眼疾嘴快叼住了小鱼的头，而大鱼则张开大嘴试图吞下这条小鱼。大鸟的动作优雅纤美，脖颈向下伸同大鱼形成了一个竞争捕捉的关系。比较好的是水面的泡沫形成了一个动态流动感，将鱼和鸟形成了一个衬托，但这个泡沫显得过于粘连，并且泡沫呈白色对白色鸟形成了一定的影响和冲突，若水面全是绿色，相信这幅画面效果更好。而这些泡沫也似乎有生态环保的问题。值得肯定的是画面捕捉动态感是没有任何问题，它将鸟和鱼的这种竞争关系展露到了极致。而鱼鸟争食也说明了生态多样性的问题。

广东省-谭锦恩-《万众瞩目送天和》

第四十二张广东省谭锦恩《万众瞩目送天和》。作品是典型的水平式构图，且分成了三个区间。上部分卫星发射场一艘火箭腾空而起，激起的巨大白雾将画面渲染出壮丽的场景。腾空而起的火箭在天空中划出尾部的彩虹直奔向蓝天，形成了一个向上的纵深。画面下半部分则分成了远景人物和近景人物两个部分，同水面形成了一个流动的呼应。整体有中国画山水构图的感觉。不好的地方是画面中两部分的人物曝光应该进行过调整。从人物的边缘线来看，似乎明显调亮了一些。这样的调整让画面显得有点失真，这点要注意。中景的两面五星红旗则较好的将主题进行拔高，这一点是不错的。所有人视角比较统一，但画面中间仍然有一位警察回头注视民众的安全，这一点是加分项。这个小细节，可能平时人很难关注到。整体除了调色有一点小瑕疵之外，是非常好的一张片子。

广西壮族自治区-韦军-《“硬核”防护》

第四十三张广西壮族自治区韦军《“硬核”防护》。在新冠疫情中人们用自己的聪明才智，发明了很多很多的工作方法，解决生活中间的小细节。就比如图中剃头方式就十分的有趣。为了符合疫情防控的间隔距离，理发师傅用一根长杆将理发推子绑在其上，进行远距离的理发。这样的理发能否理出一个好的发型，这就不得而知了。从画面的构图本身，被剃头发的男士居左，穿黑衣服的女士居右，形成左右呼应，中间用两根横杆进行了一个画面的连接。背景斑驳的红砖墙则和前景人物形成了一个映衬。唯一美中不足的是这张照片略显摆拍的痕迹，因为现实中这样理发似乎是一个不太合理的状况。且被理发人的头发按这样否能理出这个痕迹不得而知。总体而言画面没有问题，但是这个场景有一点存疑。

辽宁省-吕文正-《冰海行舟》

第四十四张作品辽宁省吕文正《冰海行舟》。这是一个冰封的海面，一艘小船留下了一个向前行进的痕迹。画面首先说明了当时的环境，现场气温是极低的，无人机在这种情况下进行拍摄是非常困难的事情，因为电池续航不够，那么如何在这样的场景中迅速地完成拍摄，这说明摄影师提前进行了一个预判，这个是非常不易的。最关键的在于这个拍摄场景的难度是很大的。从画面整体的构图以及分布来说，呈一个对角线式的构图，但并不是很完美。红色的船只停留在了左下角的黄金分割线上这点是比较好的。画面中海面的蓝绿色和冰块的白色形成了装饰画般的马赛克斑驳感，具有一定形式感。但整体来说显得有点平，可能大图原作看这张照片的时候会显得非常震撼，但是在看小图的时候会显得有点弱。

山东省-张景国-《致敬战友》

第四十五张作品山东省张景国《致敬战友》。墓碑上摆放了一束鲜花，而一位老者向墓碑敬礼。画面选取了无人机在高空俯拍这样一个视角。比较巧妙的是老人敬礼的影子正好在墓碑上投现，显现出了一个敬礼的状态，这一点是画面的亮点。它既能够完整地呈现抗美援朝烈士墓碑，又将老者敬礼的影子在平面上投现。画面构图采取了中轴对称式的布局构图，左右两边的松树和两边的白雪，都将画面的庄重感和肃穆感体现了出来。同时绿色草地和深绿色的松树也体现出了一种生机勃勃。如果白雪再多一点，是否更能体现出冰冷寒冷的刺骨感。此场景也可以在春暖花开的季节，在绿色更好的季节进行拍摄，那样可以体现出新生的状态和感觉。右上缘的松树似乎有点破坏画面，能否通过调整拍摄角度进行取舍，可以思考。

四川省-黄保家-《踏浪》

第四十六张作品四川省黄保家《踏浪》。这张作品记录了一位女士骑着自行车冲浪而过，为了避免水花溅起将身上弄湿而双脚收起。这是一个非常有趣味的场景和画面，应该来说拍摄是非常到位的。身上的雨衣溅起的水花将自行车包裹在内，整体形成一个隐形的菱形。作者在对焦时非常准确。比较有小趣味的是在自行车车篓上有两个白点，像人的眼睛一样向前看着，让整个的画面形成了一个比较活跃的气氛。雨衣在头部戴的略显歪斜，这说明了女子的仓促和匆忙感。口罩没有遮住鼻子，这一点也说明了人在面对大雨时候的仓促感。整体来说画面动感非常强，但小细节还是值得再思考。作为一张抓拍的新闻作品，画面整体细节会让表达更加真实。有时候如果太过完美的细节，相反容易让别人觉得是摆拍的。

天津市-许文熙-《中场休息》

第四十七张天津市许文熙《中场休息》，这张照片记录了一位舞蹈演员在排练休息之余，仍在一边练习，一边学习英语的场景。看图应该这孩子还正在读书的年龄，她非常用功。别人都在旁边休息聊天儿的时候，她则在一边练功，一边学英语。图片一方面体现了孩子学习的自觉性，学霸是这样炼成的，又体现了目前教育的压力是很大的。我们更要认可她努力的精神，这个状态是值得我们学习的。右上部分的很多细节环境，比如球鞋、装衣服的包、散落在地上的花球、两位女孩儿的脚，都诉说了整个环境。整个下半部分的地板则将在地上劈叉的女孩，完整的映衬出来。略有不足的是拍摄者的倒影在左下部分有所体现，略微影响被拍摄者的腿和手部分。这点可能是唯一的瑕疵吧。

云南省-沈家平-《喜宴》

第四十八张作品云南省沈家平《喜宴》。看了这张照片我一直在想，这是否算是纪实类作品。远山雾蒙蒙如烟雾一般。近处一座土坯墙的房顶上，一幅喜宴的场景非常完美的呈现在房顶之上。问题在于，第一，这些人是怎么上到房顶上的？没有看到上去的通道。第二，这个光线非常灿烂，可以理解为雨后的一抹霞光，正好照在这里。但太过准确，让人觉得有些疑问。第三，整体人物非常有画画的设计感。不像一个正常在吃家宴的场景，所有人都显得非常刻意。其四，右边的那个绿色酒瓶比例失调显得过大。右边还有一位摄影师拿着相机在拍远处的云雾。所以整体而言，我实在想不出这到底是一个什么样的场景。这张照片如果作为艺术片，我倒是能理解，因为可能有拼图或ps的成分。但是把它放在记录类，我确实有点没法理解。唯一可能性这是一个模型场景，然后打灯光进行拍摄。恕我水平有限，实在无法理解这张照片怎么放到纪实类的。也希望能看到大图或者原图，以便更好的学习。

中直-费茂华-《依靠》

第四十九张作品中直费茂华《依靠》。这是武汉疫情中最有名的照片之一，两位医护人员在方舱医院即将关舱之际。他们送走了所有的病人，这个时候他们终于可以相互依靠在一起，短暂的休息。作者非常敏锐地看到这个场景并将它抓拍下来，形成一个永恒的定格。在武汉抗疫的76天里，最不容易的就是医生护士，他们承受了极大的压力，他们肩负着极大的使命，他们在拯救一个又一个的生命。他们的不易，只有他们自己知道。这样的一个场景非常的温馨。哪怕这样的场景温馨得有些不现实，但我们仍然要感谢他们。画面构图非常简洁，两个人位于画面中间。他们相互依偎的动作，以及他们默默低头思考闭眼的动作，将信息准确表达。而背景中空置的床和干净的地面都诉说了一个方舱医院这时即将休舱。从这张画面，我们可以清晰地感受到在疫情期间，每一个人都为之努力奋斗的情绪。感谢你们医生护士！是你们帮助了武汉。

中直-潘松刚-《临时妈妈》

第五十张作品中直潘松刚《临时妈妈》。这同样是一张新冠疫情期间的抗疫作品，一个新生儿刚刚出生，他还只能待在保温箱里。这个时候他只能和自己的妈妈进行分离。而这位医护人员充当他的临时妈妈，将他抱在怀中轻轻摇摆将他哄睡。孩子头上还插着留置针管说明他正在进行治疗。而这位临时妈妈看孩子的眼神，如同真的母亲一般。虽然她只能穿着隔离服，将孩子抱在怀里，但这动作就是妈妈抱着孩子的动作。她在代替孩子的母亲守护着孩子。在新冠疫情期间，每一天都有新生儿在出生，每一天都有新生儿和妈妈们面对着这样的分离和挑战。这张照片很无声，但是画面记录了一个让我们为之感动的场景。这张画面的构图非常简单，怀抱着小孩儿的医护人员居于画面右侧面向窗户，既有光线的映衬，又有一种面向未来的感觉。而画面左侧是小孩的保温箱和医疗监控仪器，这都是保证孩子能够安全度过危险期的设备。在保温箱床的上方放有一个空奶瓶，这说明了医护人员应该刚跟孩子喂完奶。所有的小细节都非常到位，既交代了孩子所面临的难处，也突出了医护人员所做出的努力。

纪实摄影重在真实纪录，这是一个还原现场的表达过程。如果虚构或者再造，都会偏离纪实的本质。这里要注意是否能完整还原你所看到的事件，有时候拍摄不到位，是容易让信息传递产生偏差的。

广东省-肖雄-《防疫有绝招》

第五十一张作品广东省肖雄《防疫有绝招》。国人智慧总是无穷的，面对新冠疫情我们发挥才智，发明了一样又一样的防疫装备。自制口罩、防护服等等，一切能利用的都被充分利用。这张作品则展示了一个简易的消杀设备，居民通过这个封闭的消杀设备，完成病毒消杀流程，从而达到防疫的目的。从图片拍摄来说，抓拍这个瞬间十分到位。那张白纸恰好挡住了被拍摄人的脸，某种意义上，可以减少侵犯肖像权的问题。画面左右两分构图，整个隔离消杀设备和主体人物居画面偏右侧。左侧车辆和背景环境，处理较为虚化并不影响观看者的视线聚焦。这样让观看者的视点第一时间聚焦到洗消设备上。人物的动作也非常有趣，双手举起一只脚微微翘起充满了喜剧感。消杀设备的外塑料布和内部白色喷雾，将人物烘托出来，让画面焦点更加凝练。题目也取得非常巧妙《防疫有绝招》，正好突出了作品要说明的问题。

广东省-张村城-《今年春节不回家》

第五十二张作品广东省张村城《今年春节不回家》。这张作品应该记录的2021年春节打工者没有回家过年，留在了广东工厂之中。我们经常在各类展览中遇到以标语为画面主要元素的作品，除了标语文字的不同外，顶多就是场景的小区别，大部分作品都有着同质化的倾向。这说明大部分人真的是在拍标语，而这张作品则在拍标语的同时，增加了对于留守工人的表达。十条标语传递的是不回家过年的种种口号，而让画面显得更活的，是阳台上站立的打工人。他们交谈、挥手致意，有男有女，这样的场景，无疑是让人感觉到了一种家的温馨。一种让远方家人放心的感觉。所以，同样是在拍标语这个选题上，作者明显是动了脑子，胜出一筹的，因为作者更多的关注了标语之外的东西。

湖北省-李葳-《花游小花绽放疫后江城》

第五十三张作品湖北省李葳《花游小花绽放疫后江城》。这张照片三个花样游泳的女运动员，在画面中形成了一个递进式的对角构图。左下角两位花游女运动员，一位头部刚刚露出水面，一位半身露出水面，她们视角往上看着在天空中翻腾的运动员。三人连成一条线形成了视觉延展。亮点是下方的两位女运动员头向左上看，而天空中旋转的女运动员正面面对镜头，且头向右上角看形成了一个呼应对比关系。其次，空中的水珠抓拍的非常精彩，烘托了女运动员旋转的速度和力量。第三，标题则将整个画面的内涵提升了一层。标题强调的是疫后江城的一次花样游泳比赛。这立马将一次普通的游泳比赛提升到了一次疫后经济重振、以及文化体育活动赛事的重新开启这个高度上。

江苏省-曾萍-《主播培训》

第五十四张作品江苏省曾萍《主播培训》。自从网络主播直播带货这个概念火了之后，很多的作者都在关注并拍摄各种各样的网络直播和直播带货场景。在各类评审中经常所看到的就是自拍灯、自拍平台前各种现场直播的画面。有美女、帅哥、农民、干部，更有残疾人在农村地头直播带货自家的农产品。这张照片选取了一个大家经常被忽视的点，就是这些农村主播他们是怎么学习做主播进行直播带货的。作者选择这样的一个场景是非常有差异化的，画面左上角的文字“主播运营培训”，直接点题画面要表达的内容。而右边的背景环境，则展示了一个本来应该在写字楼的网络直播培训，却在市场街头进行，这立刻就有了时代感和新闻纪实感。女孩和另外一个男士的沟通交流，加上另外的三位人聆听的表情和姿势非常具有画面感。从画面猜测应该是下方男士在讲授主播运营，男士的形象跟我们想象的会有一个反差。不足之处在于如果去掉“主播运营培训”等字，那么这个画面就会显得主题性不强。从这张作品我们要反思，如何在画面中不使用文字符号的情况下，让更多的人能够看懂纪实作品所表达的含义，这是我们在拍摄过程中需要去考虑的。现在很多人会把文字作为画面一个重要的表达因素，但我们必须要考虑每个国家的文字具备独有性，以文字为主做摄影表达在面对国际化宣传和语言传播的时候，是会受到很大限制的。

上海市-汤彦俊-《静待绽放》

第五十五张作品上海市汤彦俊《静待绽放》。这是一个芭蕾舞的训练场，五位年轻的女士正在进行着芭蕾舞的训练。作者将这样一个优美的动作姿态瞬间记录下来。作品的标题是一个非常好的描述。这样一个静止的画面和他们将会登台演出，形成了一个时间空间的遐想关系，可以说题目赋予了画面更多的思想内涵。从画面考虑这张照片，因为是新闻纪实抓拍，所以并不考虑很多的艺术性。在光影和构图上这张作品是中规中矩，人物动作姿势是舒展和优雅这一点值得学习。但背景人物上几个男孩正在一旁观望略显杂乱，应该考虑如何去处理环境。可以理解的是，在这个封闭式空间内，作者所处的位置应该没有太大的景深距离，拍摄难度是较大的。

四川省-原永新-《生命线》

第五十六张作品四川省原永新《生命线》。这又是一张消防官兵殊死救援的场景。一根绳索上三个人正在经历一次生死救援。画面同样是一个斜对角呼应式的构图。三人顺水流呈现相同方向，提升了画面的一致性。右上角的静态水面和左下角的动态水面形成了对比，说明水流湍急且汹涌。右下角人物头部向左前，而左边两人头部向右下，形成了一个对照。被救助的老人眼睛无法睁开，救助他的年轻消防员则用尽全身力气将老人向前推送。从老人跷起的右脚可以看到身上已经有部分伤痕，更说明了老人之前所处的危险环境。画面采用了俯拍，这更好地将三人的空间关系进行表达。如果机位再低点，很有可能三人会叠到一个水平线上，相互之间可能会有构图的影响。作者这个拍摄角度选择是非常合理的。

云南省-赵渝-《致敬》

第五十七张作品云南省赵渝《致敬》。在建党百年之际，有不少的摄影人在关注这样的题材。但我仍然要为这样的一张题材点赞。第一，背后墙上悬挂着开国大典照片，这在表达不要忘记了历史，这个场景每一个中国人都应该为之致敬！它宣告着新中国的成立，它宣告着中国从此走向富强。第二，这样一个低头老军人的样子，可能很多人都不会去拍。更多的人会选择让老人直起身子拍到正脸。但如果老人抬起头的时候，他所代表的只能是他自己。而这张照片非常巧妙的拍老军人低下头去，在签字本上写自己想说的话时低头的这一瞬间，恰恰将老人本身的面部特征给隐含掉了。在这时，他代表的是当年所有为新中国付出生命的老兵，所有捍卫中国尊严和荣耀的军人。这一低头，主题站位顿时高了很大一截，因为他代表的不是一个人，代表的是整个群体。

浙江省-王军-《托举希望》

第五十八张作品浙江省王军《托举希望》。女子在水中一手扒着凸起的水泥板，一手将孩子高高举起。而穿黑衣的男士则双手将孩子一托一拉的往上抬。三个人形成了一个互动关系，这一点非常的具有新闻纪实性。拍摄者对于环境处理也很到位，所有景物都恰到好处，没有对环境主体画面形成冲击。抓拍的瞬间飞舞的水滴，则说明孩子落水的危机感。唯一不足是左上角那个没有被拍出来的人。他应该是没有任何动作有点袖手旁观的样子。这跟画面形成了一个反向的呼应。

中直-刘彬-《最高礼遇》

第五十九张作品中直刘彬《最高礼遇》。这是一个特定场景、特定环境、特定记者才能拍到的作品。但绝对是一张到位的作品。四位国家英雄乘坐的交通车从长安街驶过。窗外的右边是骑着护卫车的武警战士，英雄们值得这样的礼遇去保驾护航。从画面拍摄角度说，室外光线明亮，很有可能会导致曝光不足。而摄影师在车内，使用闪光灯进行了补光，于是室内室外都展现的很完美。第二，中南海门前的国旗呼应了整个环境和气氛，加上伟大的中国共产党万岁这个标语更将画面的感染力提升了一层。国家英雄在中国共产党的领导下为守护人民作出了最大的贡献，值得我们最高的礼遇。

从整个国展纪实单幅作品来看，首要是主题，其次是如何通过小切口讲述大事件，其三是大事件中如何捕捉到最感动人、最不寻常的场景，其四是如何同时代接轨。

（编辑:吴为）